穂村 弘『短歌ください 双子でも片方は泣く夜もある篇』（角川文庫）の刊行を記念して、巻末に収録された「解説」を特別公開！

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穂村 弘『短歌ください 双子でも片方は泣く夜もある篇』文庫巻末解説

解説
鈴すず木き　晴はる香か（歌人）

『ダ・ヴィンチ』発売日の６日、自転車に乗って本屋へゆく。朝。春はまだ予感のうちに留とどまっている。コートがごわごわして漕こぎづらい。それでも出せる限りの最高のスピードで漕いでゆく。本屋に着くと、躰からだが熱くて息が上がっている。心臓もどこかへ飛び出しそう。だけどこれは、自転車のせいではない、と気づいている。「短歌ください」に自分の短歌が載っているかどうか。ただそのひとつの問題が、私の心躰を狂わせている。
　見開き二ページ分を同時に目に入れる。載っているか載っていないかは、一瞬でわかる。載っていれば脈は速くなり、載っていなければますます速くなる。喜びも悔しさも、身体的な変異なのだと知ったのは、投稿を始めてからだった。２０１２年３月。29歳の最後の月だった。

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「短歌ください」は、私の短歌の教科書だ。人生で出会った教科書の中で、もっとも教科書らしくない教科書。「ねらい」とか「基本」とか「目標」とか「練習問題」がない。なにが正しくてなにが正しくないか（正しくない、という表現は短歌においては微妙に正しくないけれど）、というような指導的な要素は、書かれていない。掲載か否かという「テスト」みたいなものだけが毎月開催されている。そして、テストに合格したらしい短歌たちは、すべて異様なほどにきらきらと輝いている。私には作れそうもない。でも、もしかしたら私にもできるかも。
　夢中になった。私だけではない。この本に名前の載っているみんな、きっと。

「短歌ください」が投稿者を夢中にさせる理由はなんだろう。自分の言葉が活字になって雑誌に載るという現実的な興奮や、穂ほ村むら弘ひろしのファンであるという心理。でもそれだけではないだろう。
「ねらい」とか「基本」とか「目標」とか「練習問題」がそうとは名付けられないまま、仄ほのめかされる。「改悪例」という逆説の形で導かれる。深い森に朝の光が沁しみ込むように、樹々の輪郭が見えてくる。短歌において大事なことは、暗示や比ひ喩ゆや飛躍でしか伝えられない何かだ。

「どこを書いてどこを書かないか」。穂村の解説そのものが「どこを書いてどこを書かないか」のお手本だと思う。詩だ。短歌の解説、「読み」と言われるものは、その短歌が描いている内容の読み解きや、比喩やリフレインなど技法の説明であることが多い。例えばこの歌なら「高速バスで雪国へ向かうシーンだろうか。あるいは反対にスキーとは全く違う場所に向かうバスなのかもしれない」とか。私ならまずはそんなシチュエーションから書くだろう。でも穂村はそのあたりは「書かない」。この歌の魅力も「妙な味わい」とさらりと言い終えてしまう。短歌を読み解く行為は、読者への宿題としておいて、穂村はもっと大きな「詩」の生まれる場所についてのヒントを与えてくれる。
『「おそろいのスキー用靴下」と「中川姉妹」がポイントかなあ』。なるほど。靴下みたいな、他の誰もが見逃してしまいそうなささやかなリアリティや、唯一無二性を担保する固有名詞なんかが大切なんだな。そんな手がかりを摑つかむ。
　でも、この穂村の解説の中でもっとも大切な鍵かぎは、もっと別の場所にあるんじゃないか。ほとんど意味をなさないような独り言にも見える「かなあ」の部分。「どこを書いてどこを書かないか」と言う穂村が、「ポイント」と言い切らずに「かなあ」という語尾をわざわざつけたこと。この三文字に、「短歌ください」の魅力の秘密があるんじゃないか。だって普通の教科書や短歌の入門書には「かなあ」とは書いていないもの。

　吉よし本もと隆たか明あきが『言語にとって美とはなにか』で言っている「自己表出」。文中の「私」は名詞や動詞といった実詞よりも、助（動）詞に色濃く表れる、というもの。わざわざ主語を書かないのは、「かな」「だよ」「だもん」みたいなパーツに「私」が滲にじんでいるから。一見、煮え切らないように見えるけれど、「かなあ」と言われると、こんな続きが聞こえてくる。「どうだろう？　僕はそんな気がするんだけど、君はどう思う？」。なるほど、迷っている「かなあ」じゃなくて誘いざなう「かなあ」なんだ。
「短歌ください」を読むことは、穂村の声で、もうひとつの別の世界へ誘われること。一度足を踏み入れてしまったら簡単には戻れない、現実とは別の異次元の世界へ。

「どうしてだろう」と訊きかれると、私たちの心にもまた「どうしてだろう」という問いが灯ともる。その答えを探しにゆく。それと同時に、問いの陰に隠れるように短歌の秘密が明かされていることにも気づく。詩歌の世界では「突飛さが、心に迫る」ものだということ。たとえば、唐突に出遭う「たぬき」のように。

　穂村弘は「詩」や「詩歌」という言葉を使う。そして普通の散文が、詩や詩歌に変身する魔法はどこにあるのか、その在処ありかを指差す。指差した先にあるものを眺めながら、私たちは気づきはじめる。現実の世界で真顔で言ってはまずいことになりそうなこと、理屈が通っていないこと。それを真剣に言える場所、それらが価値を持つ場所が短歌なんだという真実に。「王様の耳はロバの耳」って、大声で叫べる井戸。それが短歌だ。夜が明けてくる。短歌の森の樹々の枝ひとつひとつに、ひかりが満ちてゆく。
　解説だけではない。穂村は、短歌を選ぶことそのものを通じても教えてくれる。それは、テーマ詠において、なぜその歌がそのテーマで提出されたのかがわからないくらい飛躍があったほうが切迫した魅力があるということ。
　例えば、「男子」と、その次の「女子」のテーマで掲載された歌を見てほしい。「男子」「女子」という単語を使っているのはそれぞれ二首のみ。並んだ短歌を見て、そこからテーマを言い当てられるだろうか？　ちょっと難しいんじゃないかと思う。

　どうしてこのテーマでこの短歌をつくることができたんだろうと驚く。と、同時に、このテーマが与えられなければきっとこれらの歌は生まれなかっただろうという紛れもない切実さがある。暴れ回っているものこそ、ど真ん中。「突飛さが、心に迫る」という詩歌の秘密はここでもまた凜り々りしく立ち上がる。短歌の森は、遠くからやってきた鳥や獣や毒蛇を受け入れて、もっと豊かな森になる。あぶない。

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　２０１２年の３月。「短歌ください」に私の短歌がはじめて掲載された。投稿を始めてから３ヶ月が経っていた。同じ誌面には岡おか野の大だい嗣じ、木きの下した龍たつ也や、木きの下した侑ゆう介すけ、九く螺らささら、鈴すず木き美み紀き子こ（、書き切れない）がいた。その後なんども一緒に歌が並ぶことになるみんなとは、会ったことがなくてもクラスメイトのようだったし、結局のところ、ほとんどの人とは実際に会うことになった。
「短歌ください」という教科書のもとに集まる、クラスメイトたち。その広い広い教室で、穂村弘は教師然として教えるというよりも、誰よりも早く雪を見つけて指差す人なのだと思う。いまこの世界に生まれたばかりの、壊れそうに美しく、世界をファンタジー色に塗り変えてくれる短歌たちを。

作品紹介

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書　名： 短歌ください 双子でも片方は泣く夜もある篇
著　者：穂村 弘
発売日：2025年10月24日

歌人・穂村弘が読者の短歌を講評する人気シリーズ、文庫化第4弾が登場！
「双子でも片方は泣く夜もあるラッキーアイテムハンカチだった」……毎月変わるテーマごとに雑誌『ダ・ヴィンチ』読者から寄せられた短歌を、人気歌人の穂村弘が選び評する人気シリーズ第４弾！　今回は「転校生」「先生」「占い」「初恋」「曜日のある歌」「手紙」「ラブホテル」など全30テーマへの投稿作と、自由題作品から成る。解説は、かつて本連載の常連投稿者であり、現在は第一線の歌人として活躍する鈴木晴香。

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