のちにすごいヒットを飛ばす人は組織の隅っこでわけのわからないことをやってる人⁉《『キミ金』新刊発売イベント-後編-》

撮影：編集部　構成：タカザワケンジ　

エッセイ漫画の「コマ間を読む」

井上：結局、誰が悪いのか。『キミのお金はどこに消えるのか』で僕がやりたくなかったのは、敵をつくることなんです。財務省が悪いって描いてないんですよ、あんまり。
　でも、それがよくないのかもしれない。田中さんが経済漫画を描くなら、敵を設定したほうがいいですよ。敵をつくって、そいつを徹底的に叩く。そのほうが漫画は面白くなる。実はね、最近、小林よしのりさんの昔の『ゴーマニズム宣言』を読んで反省したんです。あの漫画って爽快感があるんです。敵を設定してそれを叩く。これは面白いわ。

田中：エンタメなんですよね。

井上：そうそう。でも、僕はそれが嫌なんです。経済に正解はないから。消費税が世の中をよくする側面もあるんです。消費税が悪なんじゃなくて、いまやるのが悪。でも、財務省を攻撃したほうが簡単だし、要旨がわかりやすくなる。でも、僕はやりたくない。だから田中さんに（笑）。

田中：そんな（笑）。副作用の強いクスリを、効くからってすすめるようなもんじゃないですか！　敵をつくる、とちょっと関係しますけど、面白い漫画にするためには、軸が必要ですよね。『若ゲのいたり』なんかもそうですけど、この人ががんばってゲームがヒットしたんだ、って描くじゃないですか。必ず、アンチが「こいつ、こんないいやつじゃないぜ。裏でこんなこともやってる。なんでそれを描かないの」って批判してくるんですよ。でも、両方描いたら、その人がいいやつか悪いやつかわからなくなる。面白くなくなるんですよ。

井上：よく描くか、悪く描くか、どちらかですよね。『ダーリンは外国人』の小栗左多里さんが言ってたんですけど、エッセイ漫画にできることは「描かない」ことだけ。フィクションの漫画と違って、ねつ造できないじゃないですか。描かないという選択肢しかない。

田中：そうですね。描くところを抽出して、描かないところをそぎ落とすしかない。でも、そうすると「真実を描いてない」みたいな批判を書くやつが必ずいるんですよ。

井上：ようはね、一つの物語を伝えることしかできない。でも、漫画は叙情的な空気を伝える能力がずば抜けてるから、言外の雰囲気まで伝えられる。ふわふわとした何かにかたちを与えることができる。

田中：そうですね。小説は苦手かもしれない。

井上：文章でそれをやる人もいるけど、それはすごく上手い人だけで、ほとんどははっきりと書くしかない。漫画はたいていの文章よりもふわふわとしたものを表現しやすい。でもやり過ぎると、何を言いたいかわからん、となるから、軸をつくって、不要なものをそぎ落とす必要がある。
　『若ゲのいたり』は美談ばかり描いているけど、こことここの間に何かあったな、と匂わせているところがある。そういうところが好きですね。漫画のコマとコマの間を読む。この成功譚には描いていない裏のエピソードがあるんじゃないか？　エッセイ漫画の面白いところは、隠しきれないところがあるところ。描かないという選択肢はある。でも、描かなくても出ちゃう。